10 spoturi la TIFF 2013

Povestea spoturilor de anul acesta de la TIFF, explicată chiar de Cristi Puiu care le-a conceput și regizat sună cam așa:

„Când m-a întrebat Mihai Chirilov dacă vreau să fac trailerul festivalului cu Luminița, am propus să existe câte un trailer pentru fiecare zi. Propunerea asta vine din partea unui om care este invitat în jurii de festivaluri și devine la un moment dat plictisit să vadă același spot în fiecare zi. Niște filmulețe scurte cu o poantă oarecare, ușor de încasat, care sunt perisabile. Și am zis că ar fi mai bine să realizez câte un spot pentru fiecare zi. Și pentru mine ar fi mai atrăgător să fac asta, să gândesc o situație, o suită de fragmente extrase dintr-un posibil film de ficțiune”.

„În mod spontan, când mi s-a propus să fac trailerul cu Luminița, mi-am zis că e mai important să o văd cât mai mult pe ea, să construiesc niște momente, să existe un concept care să le lege. Conceptul e legat de așteptare și de relația cu celălalt. Am folosit spații care au intrat progresiv în proprietatea cinema-ului: peronul gării, interiorul mașinii, șoseaua, toate spațiile astea au devenit sinonime cu cinema-ul”.

Spotul pt.  TV:

Seria pentru festival, în ordine, pentru fiecare zi:

Bonusul pentru Piața Unirii, în ordine:

Advertisements

Blackmagic Cinema Camera

Dumnezeule mare ! Nu mi-aș fi imaginat vreodată că bătălia e așa de sângeroasă! Și când te gândești că totul a început în 2008 de la un dSLR care și filma: Nikon D90 (n-a fost cel mai reușit, dar a introdus  opțiunea asta). Se pare că această nouă unealtă folosită de cineaștii de toate tipurile, dar mai ales încasările făcute cu ajutorul acestor unelte, a atras atenția unor producători de echipamente care iși planificau vânzările mai mult în sfera filmului și mai puțin în cea a imaginilor video. Blackmagic Design lansează prima cameră: una de cinema așa cum singur spune.

 La prima vedere pare destul de ”profi”, dar luată la bani mărunți pare un amalgam de opțiuni ce se găsesc pe camere profesionale dar și pe cele de amatori. Ceea ce mă șochează este prețul ! Incredibil de mic pentru performanțele anunțate, mai ales că Blackmagic Design include în costul camerei de numai 2995$ și două soft-uri destul de scumpe: Davinci Resolve (cam 1000$ ) și funcția oferită de Ultrascope (probabil 300-400$). Deci camera ar fi cam jumătate din prețul final.

Interfața DaVinci Resolve

Dar haideți să vedem ce o face așa de specială (de mi-a atras atenția) și ce pare să nu funcționeze cu denumirea de ”cinema” cu care i se face așa o reclamă. 13 trepte de latitudine pe 12 bit, RAW, necomprimat (sau cu o compresie Apple ProRes ori DNxHD) la o rezoluție de 2.5K ? Păi da, sună a cinema ! Și ce nu sună ? După mine, montura, bateria integrată, conexiunile, ergonomia (vizorul nici nu e pomenit) și mărimea senzorului nu sunt chiar cele mai bine alese pentru cinema. Desigur, dacă s-a putut cu un aparat de fotografiat, cu această cameră chiar nu cred că va fi așa de dificil. Lipsa filtrelor ND va face din nou misiunea mai complicată, dar pe de altă parte, poate chiar au urmărit recrearea acestei senzații de cinema prin folosirea filtrelor în parasolar.

dSLR                                 12 bit RAW                                   etalonat

Trebuie să mai vedem și cum se comportă camera în diferite situații, spre exemplu care e nivelul zgomotului la diferite sensibilități, cum influențează mărimea senzorului de doar 15.6×8.8mm, ce aberații prezintă și cât de bine pot fi controlate. Deocamdată există aceste teste făcute de John Brawley:

 

 Datele tehnice disponibile deocamdată sunt oferite de producător pe pagina oficială.

Dacă urmăriți cel de-al treilea filmuleț de test, apare în imagine un Canon C300. Să fie oare o aluzie ? Camera de 3000 $ o filmează pe cea de 5 ori mai scumpă ? …și ce gândește ?