Arri lovește în forță

Screen Shot 2015-02-26 at 14.47.07

Da, Arri nu stă pe gânduri și nu se muțumește cu renumele deja creat, experimentează și reinventează camera exact pe nevoile pieței și mai ales acolo unde acestea, fie nu sunt acoperite, fie există deja un concurent care are deja vânzări ce amenință supremația Arri. Da, trăim într-o lume unde Arri domină piața aparatelor de filmat de când a fost născută, adică acum aproximativ un secol.Screen Shot 2015-02-26 at 15.18.28 După ce a anunțat că face un update pentru camerele Alexa și le oferă posibilitarea de a înregistra intern 3.2K în format Apple Pro Res precum și un nou algoritm de debayering care promite un mai bun raport signal to noise, dar și unul pentru Amira care-i permite să înregistreze UHD în Apple ProRes4444, Arri aduce un nou produs pe piață: Screen Shot 2015-02-26 at 14.47.32 Se numește Alexa Mini. Da, știu că mai există, dar nu e ca asta. Asta poate face tot ce face sora ei mai mare, numai că față de aceasta, cântărește numai 2.3Kg și poate fi controlată total wireless. Poate întregistra Raw intern și are niște dimensiuni de invidiat chiar și de către RED. Screen Shot 2015-02-26 at 14.50.05 Screen Shot 2015-02-26 at 14.49.46 Screen Shot 2015-02-26 at 14.49.24 Screen Shot 2015-02-26 at 14.47.51

Technical specifications

Camera type 35 format film-style digital camera with lightweight and compact carbon body, 4:3/16:9 switchable active sensor area, support for ARRI MVF-1 viewfinder, built-in remote control capabilities via ARRI Electronic Control System and Wi-Fi, support for cforce motors, built-in motorized ND filters, interchangable lens mounts and ARRI Lens Data System
Dimensions Length: 185 mm/7.3″ Width: 125 mm/4.9″ Height: 140 mm/5.5″ (camera body with PL lens mount)
Weight ~ 2.3 kg/5 lbs (camera body with titanium PL lens mount)
Sensor 35 mm format ARRI ALEV III CMOS with Bayer pattern color filter array
Photo sites (with surround view) 16:9 HD: 2880×1620 (3168×1772) 2K: 2868×1612 (3154×1764) 3.2K: 3200×1800 (3424×1926) 4K UHD: 3200×1800 (3424×1926)4:3 2K: 2867×2150 (3168×2160) *
Shutter Electronic shutter, 5.0° to 356.0°
Exposure latitude 14+ stops over the entire sensitivity range from EI 160 to EI 3200 as measured with the ARRI Dynamic Range Test Chart (DRTC-1)
Exposure index EI 800 base sensitivity
Filters Built-in motorized ND filters 0.6, 1.2, 2.1
Lens mounts Titanium PL mount with L-Bus connector and LDS EF mount PL mount with Hirose connector and LDS B4 mount with Hirose connector
Recording media CFast 2.0 memory cards
Recording formats HD 1920×1080 2K Cine 16:9 2048×1152 2K Cine 4:3 2048×1536 * 3.2K 3200×1800 4K UHD 3840×2160 ARRIRAW 2.8K 16:9 2880×1620 * ARRIRAW 2.8K 4:3 2880×2160 *
Recording codec ProRes 4444XQ, 4444, 422 (HQ), 422, 422(LT), ARRIRAW *
Recording frame rates
Recording Format Maximum Frame Rate in fps (1)
Sensor Mode Recording File Type Recording Resolution (2) Recording File Setting Internal Recording External Recorder
CFast 2.0 128 GB Codex
16:9 ProRes HD 422 200
422 HQ 200
4444 200
4444 XQ 120
2K Cine 422 200
422 HQ 200
4444 200
4444 XQ 120
3.2K 422 60
422 HQ 60
4444 60
4444 XQ 30
4K UHD 422 60
422 HQ 60
4444 60
4444 XQ 30
ARRIRAW** 2.8K 30 120
4:3** ProRes 2K Cine 422 150
422 HQ 150
4444 120
4444 XQ 60
ARRIRAW 2.8K Full 30 60
2.6K Cropped 30 60

** available with SUP 2.0 (1) Minimum frame rate is always 0.75 fps (2) The “recording resolution” determines the number of horizontal pixels that will be recorded (the number of vertical pixels is dependent on the recording file type and sensor mode)

Color output Rec 709, custom look or Log C
Look control Import of custom 3D LUT, ASC CDL parameter (slope, offset, power, saturation)
Adjustable image parameters Knee, gamma, saturation, black gamma, saturation by hue
Focus and exposure control Peaking, zebra, false color
White balance Manual and auto white balance
Sound level < 20 dB(A) at standard frame rates
Environmental -20° C to +50° C (-4° F to +122° F) @ 95% humidity max, non-condensing Splash and dust-proof through sealed electronics
Viewfinder Multi Viewfinder MVF-1 (OLED and LCD ) with flip-out LCD screen and military-grade connector to camera
Control interface Soft buttons and OSD on SDI output, integration of Transvideo StarliteHD touch interface *
ARRI lens motor control Built-in radio interface for ARRI lens control L-Bus motor output for daisy-chainable cforce lens control motors
Wi-Fi remote control Built-in Wi-Fi interface and web-based remote control from phones, tablets and laptops
Custom control Optional GPIO interface for integration with custom control interfaces
Power input Lemo 8-pin, 10.5-34 V DC
Video outputs 2x HD-SDI out 1.5G and 3G: uncompressed HD video with embedded audio and metadata, SDI-6G interface to external CODEX recorder *
Inputs SDI-Genlock (optional activation through ARRI Service), timecode (in and output)
Other interfaces USB 2.0 (for usersets, looks etc.) Ethernet EXT accessory interface w. RS pin
Advertisements

Lampa cu LED-uri devine obligatorie

IMG_2872

Imi plac luminile incandescente. Becurile clasice cu filament și, evident, proiectoarele de cinema care folosesc același principiu: filamentul incandescent. Îmi plac pentru că au o consistență a spectrului de lungimi de undă din lumina lor, dar nu poți folosi aceste surse în toate situațiile. Dacă ai nevoie de puteri mari, temperaturi de culoare mai mari sau de surse mai difuze, atunci obligatoriu ajungi în situația de a folosi alte surse sau măcar să amesteci diferite tipuri de surse.

Lampa cu LED-uri e din ce în ce mai prezentă, mai performantă și cu un CRI din ce în ce mai mare. M-am tot ferit de ele tocmai pentru că nu găseam una care să aibă acuratețe și să nu facă mai mult rău decât bine. Lămpile astea au tendința de a audce în spectrul luminii un vârf de verde (de cele mai multe ori) sau de magenta pe care nu-l vrei și nu doar că nu-l vrei, dar e foarte greu de corectat apoi. Mai ales dacă filmezi pe un aparat care comprimă foarte tare semnalul și aruncă din informația pe culoare. Dar na, au și avantaje: sunt mici, ușoare, fără fir, consumă puțin și generează intensități mari de lumină.

Am dat de această lampă, Pixel Sonnon DL-913 care pare să fie destul de aproape de exigențele mele. Evident că totul e raportat la categoria asta de preț, sunt lămpi cu LED care sunt mult mai precise în termeni de color rendering, dar ele sunt de 20-25 de ori mai scumpe ca aceasta, care costă aprox 100€.

Aș putea găsi și niște dezavantaje: are nevoie de mai mult de 7.2V tensiune și, prin urmare, trebuie alimentată cu două baterii tip Sony NP-F750Sony NP-F970 sau de capacități mai mici. În același timp, două baterii asigură o funcționare pentru o durată mai mare decât una singură. Se poate la fel de bine folosi, în caz de urgență, cu 8 baterii alcaline obișnuite R6 (AA), dar n-am avut încă ocazia să văd câtă autonomie oferă.

Inițial am crezut c-o să mă descurc mai greu cu ea în situații unde ai vrea să nu poți modifica temperatura de culoare între 3200K și 5500K, dar nu e așa. Introducând filtrul orange parțial, pot obține același efect pe care l-aș obține dacă aș avea un potențiometru cu care să setez temperatura de culoare. Dimpotrivă, am avantajul că atunci când am nevoie de lumina rece, pot folosi toate led-urile și in felul acesta intensitatea luminoasă crește față de situația când, cu filtrul orange în față, pierd 2/3 de diafragmă din intensitate.

Screen Shot 2015-01-26 at 15.54.24

În termeni de acuratețe, lampa are CRI 85, iar pe măsurate surpriza plăcută nu întrzîie să apară:

IMG_0059      IMG_0060

Pe daylight lampa are 5200K și foarte puțin verde. (+1 e cantitate neglijabilă chiar și pentru senzorii digitali foarte sensibili)

IMG_0062      IMG_0061

Cu filtrul CTO în față temperatura de culoare este de 3120K, dar mai mult verde. (+3 se poate corecta cu un filtru 1/4 minus green)

Dar ce conține pachetul:

IMG_2862

IMG_2864

IMG_2870

În pachet e inclus și un filtru difuzor, care mărește unghiul de acoperire al lămpii, dar m-aș fi bucurat mai tare dacă ar fi fost și mai dens astfel încât să nu simt fiecare led ca o sursă punctiformă individuală. Am rezolvat asta lipind pe exteriorul lămpii un filtru de difuzie 216.

IMG_2868

IMG_2890

IMG_2876

IMG_2879

IMG_2883

IMG_2896

Lampa știe să facă mult mai multe decât am eu nevoie la momentul ăsta, adică se poate declanșa prin intermediul unui transmitter făcut tot de Pixel Sonnon pentru funcția de blitz (se poate și cu tradiționalul cablu pc sync). De asemenea, dacă sunt mai multe lămpi la fel, ele se pot grupa și controla intensitatea lor wireless. N-am încă două astfel de lămpi ca să mă pot juca cu ele, dar o să-mi mai iau una și o să completez reviewul.IMG_2900

IMG_2892În pachet mai e și un adaptor pentru hotshoe astfel încât lampa se poate fixa și pe cameră, deși, cu doi acumulatori, pare destul de grea și debalansează aparatul.âExistă și un set de voleuri opțional, dar văd că nu sunt pe stoc deocamdată.